1.拾音器布局要點(diǎn)

(1)拾音器的布置應(yīng)遠(yuǎn)離音箱，以減少聲反饋。這是因?yàn)橐粝涞妮椛渎晧弘S距離的平方成反比例衰減，揚(yáng)聲器離拾音器愈遠(yuǎn)，接受音箱聲波的機(jī)會(huì)愈小，對(duì)抑制聲反饋愈有利。假設(shè)音箱輻射的聲壓為p，音箱與拾音器間距離為r，那么隨著r的增大，p將愈來(lái)愈小，也就是拾音器所能接受到的音箱重發(fā)信號(hào)愈來(lái)愈弱。
語(yǔ)言拾音(例如開(kāi)會(huì)演講等)一般采用近距拾音。因?yàn)檎Z(yǔ)言拾音以清晰度和可懂度為主，通常聲源與拾音器的距離應(yīng)保持在20cm～40cm為佳，這樣聽(tīng)起來(lái)親切、扎實(shí)。距離太遠(yuǎn)，會(huì)使信號(hào)變?nèi)?，容易接受到室?nèi)噪聲和混響聲，人為地降低系統(tǒng)的信噪比，會(huì)影響語(yǔ)言清晰度。不同混響時(shí)間條件的房間內(nèi)，聲源與拾音器間距離變化與語(yǔ)言清晰度有一定關(guān)系。隨著聲源與拾音器間距離增大，清晰度會(huì)急劇下降。距離太近，會(huì)使拾音器的輸出信號(hào)過(guò)強(qiáng)，而產(chǎn)生過(guò)荷失真。同時(shí)，聲源過(guò)分靠近拾音器，使之處于近場(chǎng)區(qū)，產(chǎn)生近講效應(yīng)，明顯加重低音成分、聽(tīng)起來(lái)發(fā)悶，影響語(yǔ)言可懂度。
近講效應(yīng)多存在于壓差式和壓強(qiáng)與壓差式復(fù)合的指向特性的揚(yáng)拾音器，有時(shí)演出需作近距使用時(shí)，可以采用無(wú)指向性揚(yáng)聲器，或者采用有指向性而又有低音衰減開(kāi)關(guān)的拾音器，使低音適當(dāng)衰減，從而克服近講效應(yīng)。
大型演出的拾音器布局，要取決于演出形式，特別要注意樂(lè)隊(duì)與合唱團(tuán)的聲平衡。當(dāng)用心形揚(yáng)聲器時(shí)，合唱團(tuán)的女高音、女低音、男高音、男中音四個(gè)聲部，每個(gè)聲部需要一只拾音器，拾音器的裝置高度取決于該聲部演唱者平均嘴部的高度，拾音距離取決于揚(yáng)聲器的拾音水平角。樂(lè)隊(duì)伴奏用揚(yáng)聲器也應(yīng)該使用心形指向性揚(yáng)聲器，拾音距離應(yīng)盡量靠近聲源。另外對(duì)于大型演出用的混響揚(yáng)聲器一般吊在舞臺(tái)前方，離樂(lè)隊(duì)指揮7m～10m，高6m～7m位置上。

(2)強(qiáng)指向性拾音器。
對(duì)于擴(kuò)聲系統(tǒng)，使用較強(qiáng)指向性的拾音利多弊少。采用強(qiáng)指向性拾音可明顯減少音箱的直達(dá)聲或廳堂混響聲對(duì)拾音器的影響，提高系統(tǒng)穩(wěn)定度，通常前者比后者使系統(tǒng)的穩(wěn)定度提高5～10dB;采用強(qiáng)指向性拾音器，使得音箱的聲輻射方向不包含拾音器的靈敏度方向。將拾音器置于音箱的后下方，仍可較好地抑制聲反饋。
(3)采用強(qiáng)指向性音箱，使音箱的指向性輻射范圍背離拾音器位置，其輻射聲波不會(huì)影響拾音器的正常工作。
(4)拾音器和反射墻面應(yīng)有一定距離，此距離至少應(yīng)在3m以上，避免反射聲太強(qiáng)，引入聲源反饋，影響語(yǔ)言清晰度或出現(xiàn)嘯叫。通常會(huì)議時(shí)，拾音器的后墻應(yīng)有幕簾遮擋，有條件的場(chǎng)所講臺(tái)附近作些吸聲處理，可加強(qiáng)擴(kuò)聲效果。
2.多路拾音器的使用要點(diǎn)
當(dāng)使用多路拾音器時(shí)，拾音器的相位問(wèn)題表現(xiàn)在兩個(gè)方面。一個(gè)方面是必須保證所有拾音器在相位上同相，另一個(gè)方面是多路拾音器拾音時(shí)，要防止拾音器之間的位置與距離同聲源處理不當(dāng)，產(chǎn)生相位干涉現(xiàn)象，而影響拾音效果。當(dāng)使用多只拾音器拾音時(shí)，為了減少拾音器所拾取信號(hào)的干涉現(xiàn)象，還應(yīng)遵循下述三個(gè)原則：
(1)使用多只拾音器拾音時(shí)，拾音器之間的距離(L)，應(yīng)至少等于聲源到拾音器的距離(D)的3倍(L≥3D)。這時(shí)每個(gè)聲源直接到達(dá)最近拾音器的信號(hào)強(qiáng)度將明顯大于其到達(dá)鄰近拾音器的信號(hào)強(qiáng)度，聲源相互干擾小，相位干涉現(xiàn)象不明顯。
(2)當(dāng)使用心形指向性拾音器時(shí)，可將拾音器位置調(diào)整，使其主軸靈敏度區(qū)偏離聲源的主軸方向，以減少聲反饋。
(3)當(dāng)使用一對(duì)拾音器拾取單聲源信號(hào)時(shí)，應(yīng)盡量將兩只拾音器靠攏，使之距離遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于聲源至拾音器的距離。當(dāng)兩只拾音器間距離大于聲源與拾音器間距離時(shí)，應(yīng)保證兩只拾音器與聲源間距離完全相等。
(4)當(dāng)拾取多聲源(例如合唱或樂(lè)隊(duì)演奏)時(shí)，應(yīng)避免在拾取某一聲源信號(hào)時(shí)，過(guò)多拾取其它聲源信號(hào)，使整個(gè)演出的聲平衡難以處理。拾音器與音箱的相對(duì)位置應(yīng)有一定的角度，使音箱輻射聲音最弱的方向?qū)?zhǔn)拾音器靈敏度最弱的方向。